电视开题报告3篇

篇一 娱乐类电视节目策划的创新本科毕业论文开题报告

一 研究背景

2023年，卫视各频道经过修整全线出击，收视份额明显增长。尤其是排在第一阵营的强势娱乐媒体集中发力，大大加快发展步伐，收视份额占到卫视总体的半壁江山。在全天候收视排名前10位的省级卫视也在硝烟弥漫的收视战场中上演收视指数追逐大戏。的媒体不忘扩大优势，暂时落后者奋起直追，加速变革。

各卫视之间的较量，集中体现在娱乐节目的播出与收视上。表现突出的省级卫视，大量研发内容和形式上有创新突破的娱乐节目。在短时间内形成品牌效应，同时也将卫视形象与娱乐节目品牌捆绑起来。让独特的栏目品牌与内容作为卫视的名片，在激烈的收视竞争中博得一席之地。新推出的综艺娱乐节目从节目的形式到内容都在经历史无前例的大蜕变，很难用传统综艺模式分类下定义。就连业内人士也不会马上看出节目操作上的门道，引领省级卫视娱乐节目的收视黑马层出不穷。电视娱乐节目想在激烈的省级卫视传播平台上赢得一席之地，还要用个性化的风格定位和内容吸引住观众群，成为给观众带来快乐和满足的节目对象，赢得观众的收视礼赞。媒体发展活力追本溯源，是电视娱乐节目品牌影响力和创新能力。

二 期望取得的研究成果

对于娱乐节目而言，其中资源整合有效途径之一是电视台把传统的电视节目栏目制改为项目制。项目制或项目责任制，是指将获得立项批准的节目选题及其质、量等工作要求作为一个生产项目，有项目责任人根据合同约定，全权负责其策划、资金预算方案、宣传制作、质量、发行、分配及承担相关管理责任和风险的制片体制。实行项目制，把电视节目生产要素从固定栏目的束缚中解脱出来，改变栏目之间对收视时段资源的割据，节目创作人员题材定位、形态风格等方面创作更加灵活，有了更大的调配和利用空间。通过项目制的人力、物力、频道资源的科学整合，以项目为单元，内容为主导，集中优势投入到有价值的选题中。提高节目质量，打造精品，为节目品牌化的可持续发展发挥积极的作用。资源整合是中国电视当前发展趋势的客观要求。

参考文献

金丹元，影视美学导论 [m]上海大学出版社 2001 年版,p29

宗白华，美学与意境 [m]人民出版社年 1987 版,p56

[3]柏拉图，理想国 [m]商务印书馆 1986 年版. p90

[4]路易·德吕克，上镜头性 [m]，载于《外国电影理论文选》上海文艺出版社 1995 年版, p102

[5]彭吉象，影视美学 [m] 北京大学出版社 2023 年版, p259

[6]雨果·闵斯特堡，电影：一次心理学研究 [j]《当代电影》1984 年版第 3 期, p34

[7]鲁道夫·阿恩海论文代写价格姆，视觉思维 [m]光明日报出版社 1987 年, p69

[8]颜纯钧，电影的读解 [m] 中国电影出版社 1995, p157

[9]夏衍，写电影剧本的几个问题 [m]人民文学出版社 1979 年版, p183

[10]詹姆斯·莫纳科，怎样看电影 [m]上海文艺出版社 1990 年版, p58

篇二 广播电视新闻专业开题报告

题目： 在釜山国际电影节的内、外部环境和成功考察

指导教师对文献综述和开题报告的具体内容要求：

一、选题背景

釜山国际短片电影节(bisff)是韩国国内创办最早的短片电影节，距今已有30多年的历史，每年5月中旬在釜山举行，包括竞赛单元和展映单元。它的前身是成立于1980年的韩国短片电影节，主要以展映韩国独立短片和学生短片为主。2000年，电影节更名为釜山亚洲短片电影节，主要展映和推广亚洲短片。2023年，电影节正式更名为釜山国际短片电影节，面向全世界征集优秀短片作品，致力于关注新兴导演的同时，以推广亚洲电影为己任，已成为国际颇具影响力的短片电影节。该电影节培养推出了大批优秀的韩国导演，如导演姜帝圭(《太极旗飘扬》)、金泰勇(《晚秋》)、柳承莞(《柏林》)、闵奎东(《世上最美丽的离别》)、梁允浩(《假日》)、郑允哲(《马拉松》)和赵范九(《度方传说》)等等。釜山的目标是成为亚洲电影交流的中介、亚洲电影工业的中心。近年亚洲各国到釜山拍摄电影每年约80部。定期举办釜山国际电影节、亚洲短篇电影节等国际性电影节之后，釜山已成为被世界人民所熟悉的电影城市。本文就是基于这样的背景条件下，以釜山电影节作为研究对象，分析其成功运营的关键所在。

二、选题目的

三、研究方法

四、国内外研究情况

五、研究内容

六、研究进度

七、参考文献

. 孙明贵主编.会展经济学[m]. 机械工业出版社, 2023

. 马勇,冯玮编著.会展管理[m]. 机械工业出版社, 2023

[3]. 俞华,朱立文著.会展学原理[m]. 机械工业出版社, 2023

[4]. 欧阳宏生主编.纪录片概论[m]. 四川大学出版社, 2023

[5]. 马勇,肖轶楠编著.会展概论[m]. 中国商务出版社, 2023

[6]. 陈振兴 编.世界电影电视节手册[m]. 中国电影出版社, 2000

[7]. 李娜. 关于国际电影节的多元价值分析[j]. 媒体时代. 2023(04)

[8]. 兰景婷. 浅评奥斯卡电影节中的商业契机[j]. 科教文汇(上旬刊). 2023(02)

[9]. 婷婷. 第三只眼看上海国际电影节——电影的媒体价值与增值意义[j]. 中国广告. 2023(08)

[10]. 陈犀禾. 回顾与展望:国际化语境下的上海电影节[j]. 艺术评论. 2023(09)

[11]. 石川. 试论电影节的品牌优势与特色定位[j]. 艺术评论. 2023(09)

[12]. 杨晓娟. 我国电影节管理模式与发展对策研究[d]. 暨南大学 2023

[13]. peranson,mark.first you get the power, then you get the money:two models of film festivals. cineaste . 2023

[14]. penny harveyk.'ethnographic film and the politics of difference:a review of film festivals'. visual anthropology review . 1993

[15]. jazmines tessa.'politics, violence taint manila event (manila film festival)'. variety . 2001

[16]. cucco marco.'the promise is great:the blockbuster and the hollywood economy'. media, culture & society . 2023

[17]. peranson mark.'first you get the power, then you get the money:two models of film festivals'. cineaste . 2023

[18]. parminder vir.'film, culture and politics:the festival of new latin american cinema'. race & class . 1987

[19]. halbfinger,david m.'at the toronto film festival, liberal politics as usual'. new york times . 2023

篇三 最新广播电视新闻专业开题报告

最新广播电视新闻专业开题报告

最新广播电视新闻专业开题报告

1.选题的目的和意义：

“三网融合”彻底打破了电视的垄断局面，电视业务及其发展模式将面临较大的冲击。多年的积累使电视产业拥有了丰富的内容资源、相对低廉的服务资源、一大批专业的制作团队，以及相关牌照的发放权。在融合发展的环境下，电视媒体要想有所作为，就要抓住机遇，迎接挑战，扬长避短，积极制定一系列应对政策，提升自己的核心竞争力。综上所述，研究电视产业面临的生存现状，探究其寻求发展的路径，有着重要的现实意义。

2.国内外研究现状(文献综述)：

由于“三网融合”对我国电视产业有重大影响，所以相关的研究比较多，综合起来主要是对“三网融合”背景下我国电视产业所面临的机遇与挑战以及应对策略进行了论述。

一、对“三网融合”背景下电视产业所面临挑战的研究在“三网融合”环境下，掌握业务优势和渠道优势的电信运营商逐步向综合信息服务提供商转型，向媒体行业渗透，这必将打破现有的媒体竞争格局，将给电视媒体带来巨大的挑战，因此把此项内容作为研究对象的人也比较多。舒芳的《机遇与挑战论三网融合对电视发展的影响》一文中指出：由于电信的业务能力大大增强，电视用户资源将受到较大冲击，同时电视业的广告市场会受到很大挑战，传统传输渠道的价值和地位降低，传统电视业务必将受到影响。张海军在《谈三网融合给电视带来的影响》一文中说：各部门之间的'竞争不仅有体制上的竞争，还有巨大的商业利益上的竞争，原本在传统媒体格局中处于较为有利地位的电视媒体不得不思考如何在激烈的新媒体竞争中站稳脚跟，赢得新的增长点。崔杰在《解读三网融合下电视业运行体制》中指出：“三网融合”直接威胁广电企业的核心电视业务，使其在三网融合的竞争中处于不利地位。其次，电视传媒缺少相应的市场化运作经验，绝大多数企业仍处于转型过程中。此外，电视网络的整和程度较低，这增添了电视在三网融合后市场化运营体制改革的障碍。

二、对“三网融合”背景下电视产业所面临机遇及对策研究“三网融合”具有重要的战略意义，电视业需抓住机遇，迎接挑战，扬长避短，积极制定一系列应对政策，来提升自己的核心竞争力，且以此作为研究对象的人也很多。梁小兵在《三网融合系列举措推出将引发电视系统变动》中认为，电视业可借势完成全网整合，在巨大的存量用户的基础上，各地的电视运营商将有可能在统一的平台上运营数字电视增值业务，乃至开展基础电信业务。其次，电视行业投资力度加大，对产业链上下游带来机会。

再次，电视将有机会在电信业务上大展手脚。值三网融合之际，电视系统企业除可以继续做互联网接入外，还有可能提供idc业务、网元出租业务以及voip业务，电视业有机会在电信业务上大展手脚。黄升民在《三网融合下电视产业的发展》中说：我国电视产业发展的关键在于加快自身网络整合，并转变运营模式，高度重视媒体内容集成和运营，建立完善电视媒体内容集成、分发和运营平台，努力打造数字媒体内容基地，建立内容合作运营机制，逐步从网络管理向媒体内容业务管理过渡，向综合内容提供商的方向发展。吴铮悦在《三网融合下电视产业的生存之道》中指出：目前电视的一项紧迫任务是大力发展新媒体，积极与新媒体融合发展，大力加强媒体性质的功能和业务建设，采取不同于传统媒体的发展思路和政策措施，促进新媒体又好又快的发展。吴升高在《三网融合下电视传媒体制创新走势》中指出了电视产业今后的发展方向，即事业企业并轨，逐步实行企业体制;打破地域界限，建立全国性的网络体制;加快重组并购，形成多元化的产权结构;超越分业管理，确立全覆盖的监管体制和手段。从以上研究材料可以看出，大力发展“三网融合”提高我国信息产业整体实力这一重大举措对电视业的影响，成了传媒、业界和各方面专家研究的热点。“三网融合”是大势所趋，这是由多种原因所决定的，但是，电视业在以此为契机面对挑战的具体实践过程中的诸多困难很少有人提及，我将试图着力对此加以探究，为之前研究的不足做必要的补充。

3.选题研究的内容：

该论题研究的内容主要是以下几个方面：

一、对“三网融合”背景下广电产业所面临挑战的研究

(一)广电产业运营模式的转变

(二)员工配置和技术能力的提高

(三)广电网络业务能力的提升

二、对“三网融合”背景下广电产业所面临机遇及对策研究

(一)机遇

1、拓展电视传播的新渠道

2、增强电视传播的互动性

3、扩大电视传播受众群体

(二)对策

1、加快广电网络的改造

2、开办内容新颖的节目

3、充分发挥自身的优势

4.选题研究的技术路线、研究方法和要解决的主要问题：

研究技术路线：首先，了解本论题的研究状况，形成文献综述和开题报告。其次，进一步搜集阅读资料并研读文本，做好相关的记录，形成论题提纲。第三，深入研究，写成初稿。最后，反复修改，完成定稿。研究方法：运用文献分析法、文本细读法、比较法、综合分析法等进行研究。要解决的关键问题：(把自己的关键问题用两句话写下即可)

5.研究与写作计划：

2010年3月8日4月15日确定选题、收集相关资料

2010年4月16日4月30日撰写开题报告与开题2010年5月1日6月30日收集资料，开展研究，形成写作提纲2010年7月1日9月30日深入研究，形成论文初稿2010年10月1日10月30日论文修改、定稿、打印、答辩

6、参考文献：

王城伟。浅析广电实现三网融合的发展思路。广播电视信息，2011(1)：66-69候宏。三网融合背景下广电运营战略思考[j].中国新通信，2011(1)：78-80[3]韦乐平。三网融合与3+1行业架构的设想[j].广播电视信息，2011(2)：99-100[4]王峰。浅谈三网融合[j].中国传媒科技，2010(6)：56-58[5]张德华。国内三网融合业务发展现状分析[j].中国传媒科技，2010(8)：33-34[6]刘成付。中国广电传媒体制创新。南方日报出版社，2011[7]贾凯。关于电视文化的随想。中国广播电视出版社，2008[8]刘成付。中国广电传媒体制创新。南方日报出版社，2009[9]肖弦奕。中国传媒产业结构升级研究。中国人民大学出版社，2010[10]傅玉辉。从媒介融合到产业融合。中国广播电视出版社，2010[11]陆地。中国电视产业的危机与转机。中国人民大学出版社，2011[12]贾秀清。21世纪电视文化生存。中国国际广播出版社，2008[13]王菲。媒介大融合--数字新媒体时代下的媒介融合论。南方日报出版社，2010[14]雷建军。视频互动媒介。清华大学出版社，2011[15]索传军。迅速发展中的中国有线电视产业和技术。广播电视信息，2011(2)：99-100

7.指导教师意见：

签名：

8.开题审查小组意见：

教研室主任或组长签名：

**年**月**日

最新广播电视新闻专业开题报告

题目： 在釜山国际电影节的内、外部环境和成功考察

指导教师对文献综述和开题报告的具体内容要求：

一、选题背景

釜山国际短片电影节(bisff)是韩国国内创办最早的短片电影节，距今已有30多年的历史，每年5月中旬在釜山举行，包括竞赛单元和展映单元。它的前身是成立于1980年的韩国短片电影节，主要以展映韩国独立短片和学生短片为主。2000年，电影节更名为釜山亚洲短片电影节，主要展映和推广亚洲短片。2010年，电影节正式更名为釜山国际短片电影节，面向全世界征集优秀短片作品，致力于关注新兴导演的同时，以推广亚洲电影为己任，已成为国际颇具影响力的短片电影节。该电影节培养推出了大批优秀的韩国导演，如著名导演姜帝圭(《太极旗飘扬》)、金泰勇(《晚秋》)、柳承莞(《柏林》)、闵奎东(《世上最美丽的离别》)、梁允浩(《假日》)、郑允哲(《马拉松》)和赵范九(《度方传说》)等等。釜山的目标是成为亚洲电影交流的中介、亚洲电影工业的中心。近年亚洲各国到釜山拍摄电影每年约80部。定期举办釜山国际电影节、亚洲短篇电影节等国际性电影节之后，釜山已成为被世界人民所熟悉的电影城市。本文就是基于这样的背景条件下，以釜山电影节作为研究对象，分析其成功运营的关键所在。

二、选题目的

三、研究方法

四、国内外研究情况

五、研究内容

六、研究进度

七、参考文献

. 孙明贵主编.会展经济学[m]. 机械工业出版社, 2006

. 马勇,冯玮编著.会展管理[m]. 机械工业出版社, 2006

[3]. 俞华,朱立文著.会展学原理[m]. 机械工业出版社, 2005

[4]. 欧阳宏生主编.纪录片概论[m]. 四川大学出版社, 2004

[5]. 马勇,肖轶楠编著.会展概论[m]. 中国商务出版社, 2004

[6]. 陈振兴 编.世界电影电视节手册[m]. 中国电影出版社, 2000

[7]. 李娜. 关于国际电影节的多元价值分析[j]. 媒体时代. 2012(04)

[8]. 兰景婷. 浅评奥斯卡电影节中的商业契机[j]. 科教文汇(上旬刊). 2007(02)

[9]. 婷婷. 第三只眼看上海国际电影节电影的媒体价值与增值意义[j]. 中国广告. 2007(08)

[10]. 陈犀禾. 回顾与展望:国际化语境下的上海电影节[j]. 艺术评论. 2007(09)

[11]. 石川. 试论电影节的品牌优势与特色定位[j]. 艺术评论. 2007(09)

[12]. 杨晓娟. 我国电影节管理模式与发展对策研究[d]. 暨南大学 2010

[13]. peranson,mark.first you get the power, then you get the money:two models of film festivals. cineaste . 2008

[14]. penny harveyk.'ethnographic film and the politics of difference:a review of film festivals'. visual anthropology review . 1993

[15]. jazmines tessa.'politics, violence taint manila event (manila film festival)'. variety . 2001

[16]. cucco marco.'the promise is great:the blockbuster and the hollywood economy'. media, culture & society . 2009

[17]. peranson mark.'first you get the power, then you get the money:two models of film festivals'. cineaste . 2008

[18]. parminder vir.'film, culture and politics:the festival of new latin american cinema'. race & class . 1987

[19]. halbfinger,david m.'at the toronto film festival, liberal politics as usual'. new york times . 2006